CURSOS DE VERANO UNIVERSIDAD DE MALAGA

Dirección: J. Oscar Carrascosa Tinoco, Rafael Sierra Villaécija

La historia del coleccionismo en Europa surge con la Europa Moderna misma. En nuestro país, por ejemplo, podríamos fijar simbólicamente la fecha de mediados del siglo XV. Hay una figura singular, especialmente representativa por precursor, aunque su colección no sea la más copiosa: el caballero y poeta Álvaro de Luna, emparentado con el Papa Luna, citado por Juan de Mena, Jorge Manrique o Miguel de Cervantes, La colección de tesoros que acaudalaba en su castillo incluía incluso animales salvajes. Con él comienza en España la gran historia del coleccionismo, ligado siempre al mecenazgo y a la nobleza.

Dejando atrás la clásica Wunderkammer renacentista o gabinete de maravillas, a mediados del siglo XVII aparece en los círculos ligados al poder la figura del amante de la pintura, un agente absolutamente necesario para que muchos años después pudiesen surgir muchos de los museos actuales, y siempre orientado hacia la costumbre monárquica de proteger y coleccionar las artes que se da hasta el siglo XVIII. En España, desde luego, la figura más reseñable es la de Felipe IV, en cuya órbita debemos situar a Rubens, Tiziano y Velázquez.

En el paso del siglo XVIII al XIX, una ilustrada nueva burguesía comienza también a navegar por la estela marcada por el poder de sangre. Estamos delimitando el contexto histórico de la creación del Museo del Prado, que no existiría sin los años de colecciones reales a los que nos referimos a vuelapluma. Pero la acción llevada a cabo por el poder del Antiguo Régimen no encontró continuación en España en el siglo XIX, y de hecho apenas tampoco durante el siglo XX. Los destellos en la adquisición de obras de arte que surgieron en los años ochenta del pasado siglo, con la situación económica actual se han trocado en breve espejismo de los últimos doscientos años de nuestro país. Se entiende entonces que las colecciones de arte español contemporáneo no tengan la fuerza que muchos de los países del resto de Europa.

El problema nace de la ausencia de la figura del coleccionista privado que es a la vez filántropo, y en parte es lógico, puesto que la cultura filantrópica, tan presente en otros países que incluso, consecuentemente, han legislado el fenómeno, no es excesivamente común en España, aunque sí se da, como tendremos ocasión de comprobar en este curso de primera mano. Todos recordamos muchos ejemplos de cómo la sociedad civil tomó el testigo del coleccionismo en el paso del Antiguo Régimen a las sociedades contemporáneas. El arte moderno e impresionista posee un lugar de referencia, y no es otro que la Phillips Collection en Washington, que además fue el primer museo de arte contemporáneo de Estados Unidos. El origen de esta institución fue el de rendir tributo al padre y esposo de los fundadores, el hombre de negocios y coleccionista Duncan Phillips, de ahí que su primer nombre fuese el de Phillips Memorial Art Gallery. En ámbitos cercanos situamos la Frick Collection, alojada en la residencia de Henry Clay Frick. También The Morgan Library & Museum, cuyo origen es la biblioteca privada de John Pierpont Morgan, o los dos centros que se deben al magnate J. Paul Getty.

En este curso, tendremos la oportunidad de escuchar las grandes voces, personales o institucionales, del discurso actual del coleccionismo y la filantropía.

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