Fernández Usagre es un artista de varia intención, que reparte sus energías entre la poesía y las artes visuales; aunque quizá sea en la fotografía y la pintura donde ha alcanzado mayor notoriedaad.

Su obra, marcadamente contrafigurativa (o como al artista gusta llamar: no del todo representativa), ataca, con frecuente insistencia, en atrevida forma, asuntos que vienen obsesionándole desde siempre y que proceden en modo táctico contra el morbo al miedo que padecemos. Su desmandado oficio de artista-pintor viene abundando en guiños visuales de marcado feismo, removedor de sus demonios interiores, así como en otras prácticas, propias de la dibujística y la pintura, que buscan recuperar lo que hay de vivo en el subcosciente; fabricante de imágenes despojadas de su propia intención, aunque cargadas de toda suerte de escurridizas referencias, porque proceden tanto del imaginario contemporáneo, de la psicología del arte, como de la más ligera cotidianidad. Las imprevisibles paradojas visivas, la inversión en el uso no del todo representativo de las imágenes, el recorrido a través del dibujo (gran vinculador y desligador), la pulsión por la construcción de metáforas, pone de manifiesto la importancia que, para este artista-pintor, tiene no sólo la relación de transferencia entre ironía y miedo, sino también la relación de inferencia entre pintura y sueño. Es, de este modo, como Fernández Usagre incorpora en Los pájaro sombra, en subversivo intento, algunos entretenidos ejemplos de prácticas artísticas actuales: un cierto neopragmatismo icónico, la crítica visual decostructiva o la estética neocínica de lo cotidiano. Sus incursiones, especialmente en la pintura, vienen desplegándose, desde hace ya bastante tiempo, en dirección a una contrafiguración alternante y, a ello, contribuye la fuerte carga intelectiva que poseen sus trasgresiones, aportando un elevado potencial maníaco al negocio de las imágenes. Estos ensayos, reunidos ahora, obra última, son garantes de una sensibilidad común que viene abriéndosetanto al vértigo del desbordamiento de los límites como a la agudeza del análisis visual. Francisco Lira